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西门与佩罗  

2016-04-16 18:36:32|  分类: 辩论争鸣 |  标签: |举报 |字号 订阅

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是乱伦还是至纯至善的父女之爱? - 理睬 - .

幅画【西门与佩罗】

    一位年轻的女人不知羞耻地露着胸部,一位衣衫不整的老人吸允着她的乳头。

   《西门与佩罗》挂在波多黎各国家美术博物馆门口。
    首次进入博物馆的人,看到这幅画,大多数都表示惊讶,有些人在嘲笑和讽刺:怎么能把这样的画挂在博物馆门口?

    但是这个国家的人,在这幅画面前都肃然起敬,或者感动得流泪。
    露着胸部的年轻女人就是他的女儿,衣衫不整的老人就是她的父亲。

    画中的西门是为波多黎各的独立而奋战的英雄,却被国王监禁在监狱里。被判"禁食"刑。老人慢慢死去,临终前哺乳期的女儿来监狱探望父亲。看见父亲消瘦的躯体,解开自己的衣裳,将自己的奶给予父亲。

是乱伦还是至纯至善的父女之爱? - 理睬 - .

    这幅画表达浓浓的父女之情和爱国之情。
    这个国家的人以这幅画为傲。

    同样的一幅画,有些人讽刺和嘲笑,有些人称之为《圣画》。
    不知道这幅画真正涵义的人会嘲笑,但知道它背后的真正涵义之后都默默留泪。

    人们经常只见到表面的东西,看不到本质。
    事实和真实不一定都是相同的。
    但是知道"真实"以后,我们的思维方式就会改变。
    最可怕的不是被"别人"骗了,而是被自己的"无知"骗了。
    希望我们不要被眼睛、耳朵、思想所困!


     典故来自罗马的“孝行善举”,原始的故事讲述女儿到狱中去反哺母亲。文艺复兴的时候,将这个故事重新注释,吸吮乳汁者从母亲变成了父亲,让这个故事染上了乱轮的色彩。女儿的父亲被关押,不准吃饭,快要饿死了。女儿为救父亲,在看望父亲的时候喂奶给他吃,就这样把父亲从死亡线上救回来了。

是乱伦还是至纯至善的父女之爱? - 理睬 - .

同样题材鲁本斯的另一幅作品

    位于西印度群岛波多黎各共和国的国立美术馆里,挂着一幅名叫《老人与女人》的画,画的是一个穿着寿衣的老人吸着年轻女人的乳汁。
    这部作品出自鲁本斯之手。很多游客都会对老人和年轻女人不自然的爱情行为感到不愉快。穿着寿衣的老人和失去理性的年轻女性被认为是最不道德的人。人们十分困惑,画家究竟是出于什么意图,将这样一段乱伦之恋呈现在画布上呢?
    原来,穿着寿衣的老人是年轻女人的父亲,将自己的乳房袒露在外的女人正是老人的女儿。
    老人是为了波多黎各的自由和独立而战的斗士。独裁政权将他逮捕,关进监狱里,并用最残忍的酷刑惩罚他,那就是“不准进食”。
    老人在监狱里忍受不了饥饿,即将死去,刚刚分娩不久的女儿拖着沉重的身体到监狱里去看望父亲,她想见父亲最后一面。
    看到只剩一把骨头的父亲,女儿的眼里噙满泪水。在只剩一口气的父亲面前没有什么可顾忌女儿毫不犹豫地解开衣衫,让爸爸吸吮自己的乳汁。
    都说观察的角度不同,会得出大相径庭的结论。不知道这幅画缘由的游客可能误会他们是乱伦之恋,但是,在波多黎各人眼中,这幅画却代表了至纯至善的父女之爱,毫无顾忌的奉献和爱国之心。因此,他们自豪地认为,这幅画是承载着他们民族灵魂最高水平的艺术品。

是乱伦还是至纯至善的父女之爱? - 理睬 - .

欣赏不同版本的《西门与佩罗》(或叫《老人与女人》)

     父亲西门被国王监禁在监狱里,被判"禁食"刑,就是让人慢慢的饥饿而死去,女儿来监狱探望父亲,看见父亲消瘦的躯体,于是每天用自己的奶水喂食父亲。

鲁本斯:圣画《西门与佩罗》

鲁本斯:圣画《西门与佩罗》

鲁本斯:圣画《西门与佩罗》

鲁本斯:圣画《西门与佩罗》

鲁本斯:圣画《西门与佩罗》


圣画雕塑《西门与佩罗》雕塑名字是<吮吸奶水>

是乱伦还是至纯至善的父女之爱? - 理睬 - .

是乱伦还是至纯至善的父女之爱? - 理睬 - .


鲁本斯:17世纪最伟大的巴洛克画家

是乱伦还是至纯至善的父女之爱? - 理睬 - .
 
       鲁本斯(PeterPaulRubens,1577-1640)所作一批以宗教和神话为题材的油画《复活》、《爱之园》、《末日审判》等,笔法洒脱自如,整体感强。特点是将文艺复兴美术的高超技巧及人文主义思想和佛兰德斯古老的民族美术传统结合起来,形成了一种热情洋溢地赞美人生欢乐的气势宏伟,色彩丰富,运动感强的独特风格,成为巴洛克美术的代表人物。

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  “我把世界的每一块地方都看作是我自己的故乡。”--彼得·保罗·鲁本斯

    17世纪欧洲出现四位鼎立的大画家:意大利的卡拉瓦乔、佛兰德斯的鲁本斯、荷兰的伦勃朗和西班牙的委拉斯开兹。其中唯鲁本斯最幸运,他不仅是佛兰德斯最伟大的画家,而且可以代表17世纪的整个西欧绘画。

    1577年6月28日彼得·保罗·鲁本斯出生于德国的茨根小城。9岁时随父母移居佛兰德斯,定居安特卫普。父亲去世后,母亲送他进一所拉丁文学校学习,他能阅读古希腊罗马书籍原著。14岁时被送到一位贵夫人府第当侍童,在那里不仅懂得了上流社会礼仪习俗,而且学会了为人处事,这对他后来的发展是有益的。

    鲁本斯最初师从于风景画家维尔哈希特和多才多艺的画家阿达姆·凡·诺尔特,在他们的门下学习了4年时间,打下了坚实的绘画基础,不久又成为从罗马归来的维尼乌斯的弟子,使鲁本斯受益很大,这使年轻画家对意大利,特别是罗马充满美好的向往。在他21岁时成为安特卫普画家公会的会员。两年之后实现了去意大利留学的梦想。

是乱伦还是至纯至善的父女之爱? - 理睬 - .

    1600年,鲁本斯来到了意大利的威尼斯,他以极为虔诚的态度研究学习提香的色彩艺术和丁托雷托具有生动韵律的构图及明暗法。后来相继访问罗马、佛罗伦萨和热那亚等地,精心研究临摹古代艺术精品和文艺复兴盛期大师们的画迹。同时,卡拉瓦乔的现实主义绘画强有力的艺术效果也吸引了他,而最感兴趣的是正在兴起的意大利巴洛克艺术。

    在意大利期间,接受曼图亚大公的礼遇成为奥奇契的宫廷画家,这使他有机会接触到更多的古代艺术珍藏,丰富了他的艺术修养。受到大公的赏识和信任,让他作为宫廷使臣去意大利各地和西班牙收集艺术珍品,青年画家的难得机遇,有可能使他在艺术上博采众长。

    1609年鲁本斯成为佛兰德斯的统治者伊萨贝拉的宫廷画家,不久便与人文主义者、名律师的女儿布兰特结婚,画家为妻子画过不少著名的肖像,过着豪华安定的生活,画家投入积极的创作活动,逐渐形成了自己独特的艺术风格。他特别注重带有旋转的运动感的结构来表现激动人心的场面,他善于运用对比的色调,强烈的明暗和流动的线条来加强这种画面的运动感。这种巴洛克式的艺术风格主宰着他几乎一生的创作活动。
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